ОСНОВНЫЕ
КОМПОНЕНТЫ СЦЕНАРИЯ
Сюжет и его
конструирование
Хотя
все элементы сценария важны и существуют взаимосвязанно друг с другом, отмечает
Уолтер, самый важный и, несомненно, самый трудный его компонент — сюжет.
Главное в сценарии — это: 1) структура, 2) структура, 3) структура. Не все новички
— равно как и большинство опытных драматургов — понимают, что означает
структура применительно к сюжету. Со структурой здания легче. Дом состоит из
множества элементов, но основных три — пол, стены, крыша.
На
первый взгляд, сюжет не имеет ничего общего с домом. Однако сюжет — это тоже
конструкция, но внутренняя, интеллектуальная, эмоциональная по своей природе.
Он состоит не из балок, а мыслей, построен не из кирпичей, а из слов. Структура
сюжета включает три основных компонента — начало, середину и конец.
Это
понятие трехсоставной сюжетной структуры сформулировано Аристотелем почти две с
половиной тысячи лет назад. Начало сюжета, по Аристотелю, это та часть, которая
идет первой и перед которой ничего нет.
Ссылаясь
на свой богатый опыт рецензирования сценариев, Уолтер отмечает, что самая
типичная ошибка сценаристов заключается в том, что они не могут определить, с
чего начать. "Крамер против Крамера" — это пример фильма,
начинающегося в нужном месте. В первых кадрах миссис Крамер (в прекрасном
исполнении Мерил Стрип) стоит в дверях, вещи упакованы, она пытается довести до
сознания мужа, что покидает его, что их супружеская жизнь закончилась.
Менее
опытный сценарист вероятней всего начал бы с дней учебы этой пары в колледже,
их свиданий, ухаживаний и свадьбы. Затем последовало бы подробное описание
постепенного ухудшения их отношений. Он выдавливает пасту с середины тюбика,
это ее бесит. Она бросает свои трусики в раковину
и оставляет их там, что вызывает у него отвращение. Его служебная карьера под
угрозой, и он задерживается на работе, она уныло проводит одинокие часы перед
телевизором, забывая о ребенке, поглощая виски и кокаин. Примерно к концу
второго действия, где-то на семидесятой-восьмидесятой странице сценария
напряженность их отношений выливается в грандиозную ссору. Она рыдает из-за
отсутствия внимания с его стороны. Он жалуется на то, что она не помогает ему
продвигаться по служебной лестнице. Она угрожает уйти. Он бросает ей обидное
слово. В конце концов она собирает свои вещи и покидает дом.
Но
сценарист Роберт Бентон знает, что фильм не о муже и жене, а об отце и сыне, не
о разводе (мужа и жены), а о примирении (одного из родителей и ребенка). В
начале мальчик и отец практически чужие друг другу, их разделяет эгоистическая
забота отца о карьере. Поэтому сценарий начинается правильно: вещи упакованы,
мать стоит в дверях. Не важно, от чего развалился брак. Это не значит, что
сложные отношения между супругами не могут быть темой фильма, просто этот фильм
о другом. В картине "Крамер против Крамера" разрыв супружеской жизни
— завязка действия. Фильм начинается с подлинного начала, ни один кадр не тратится
впустую.
Уолтер
советует сценаристам всегда задавать себе вопрос: "Действительно ли это
начало? Та ли это точка, до которой ничего нет? Что потеряется, если начать с
восьмой страницы? Или с одиннадцатой? С двадцать второй? Если до одиннадцатой
страницы сценарий ничего не теряет, начинайте оттуда. Если начало с двадцать
второй страницы ведет к потере какой-то разбросанной, но важной информации,
можно вставить ее в другое место, переместив в контексте определенные реплики
персонажей, заменив конкретные поступки того или иного героя. Случайная
информация не оправдывает двадцать две страницы до подлинного начала" (с. 40).
Вопрос
— это действительно начало? — следует задавать применительно не только к
сценарию в целом, но и, что важнее, к каждой строке диалога.
Если
сцена происходит, например, в ресторане, не нужно показывать, как действующие
лица приходят, здороваются друг с другом, усаживаются за столик. Зрители не
должны видеть, как раздают карточки меню или слышать, как выбирают вина. Если можно
перейти сразу к середине (технически — к началу) действия или события,
драматург должен сделать именно так: пропустить меню, коктейли, вина и
перескочить прямо к сути сцены. Если без сцены в ресторане не обойтись, то ее
нужно начать, когда все персонажи сидят за столом.
Даже
единственная строка диалога заслуживает того, чтобы проверить, начинается ли
она с начала. Так, не следует открывать диалог со слов "посмотри",
"послушай". Для проверки нужно просто убрать сомнительное начало и
решить, потерялась ли какая-нибудь важная информация: есть ли существенная
разница между "Послушай, я люблю тебя" и "Я люблю тебя"?
Одна
из заповедей творчества гласит: все, что может быть исключено, должно быть
исключено.
В
более широком смысле сценаристы должны рассматривать сюжет как отражение
окружающего нас мира, в котором любая часть наделена свойствами целого.
Драматургам следует помнить, что малейшей частичке фильма присущи черты,
характеризующие картину в целом, — так живая клетка содержит в ДНК всю генетическую
информацию, необходимую для воспроизведения всего организма. Попросту говоря,
структура кино- и телефильма, включающая начало, середину и конец, повторяется
в его отдельных частях, например, в сценах, действиях, диалоге.
Это
не просто философские рассуждения, а конкретная прагматическая стратегия
улучшения сцены, действия, кусков диалога и всего сценария. Каждый элемент
должен быть на своем месте, выполнять определенную функцию и иметь точное
назначение. |